Warner Music Berliner Philharmoniker - Brahms: Ein Deutsches Requiem, CD Classique

Enregistrée en concert en 2006, cette interprétation du 'Requiem allemand' est vraiment magnifique. C'est une oeuvre très difficile à saisir, et dans certains enregistrements hélas, elle apparaît uniformément austère, triste, languissante et statique. Très longtemps la célèbre version d'Otto Klemperer, d'un hiératisme assumé, plus impressionnant qu'émouvant, a tenu le haut du pavé pour les critiques de disques.
Aujourd'hui, cette proposition de Sir Simon Rattle apparaît, par contraste avec Klemperer, infiniment plus colorée, mystérieuse, envoûtante et dynamique. Remarquable est le sens du clair-obscur dont fait preuve le chef. Les Berliner Philharmoniker sont au zénith, dès les premières mesures alors qu'ils semblent surgir du néant. Au diapason sont les choeurs de la radio de Berlin et les deux solistes. Une seule petite réserve, mais qui ne déclasse en rien l'ensemble : le vibrato de Thomas Quasthoff dont la voix accuse sans doute une certaine fatigue (2006, c'était tard dans la carrière de cet admirable chanteur).
A redécouvrir également, deux autres versions oubliées mais très dynamiques aussi, qui rompent avec la tradition du surpoids orchestral et vocal : celles de Sir Georg Solti (Decca, inattendu ici) et de James Levine (RCA)

C'est un CD excellent, avec l'orchestre philharmonique de Berlin dirigé par le très talentueux Simon Rattle et mettant en valeur le grand basse-bariton allemand, Thomas Quasthoff. Il s'agit probablement d'une des meilleures enregistrements du Requiem de Brahms que l'on puisse trouver à ce jour. Mon enregistrement préféré de tous les temps du Requiem de Brahms, mettant encore une fois en valeur l'orchestre philharmonique de Berlin mais dirigé cette fois par Rudolf Kempe avec Dietrich Fischer-Dieskau, est probablement plus longtemps disponible. Ce dernier avec Rattle et Quasthoff est presque aussi bon et c'est dire quelque chose.

Incroyable opéra musical. Le directeur Sir Simon Rattle ne déçoit pas dans la création d'atmosphères avec attention à la délicatesse de l'auditeur. Le baritono Thomas Quasthoff est également valable, connu pour les cantates de Bach, qui se tient là où l'enfance va au-delà mais prend soin d'épargner à celui qui dans l'Opéra de Brahms veut percevoir seulement des impressions vitales ou un point de départ pour soulager ses souffrances. Grande réalisation de la partition de Brahms avec des orchestres exceptionnels.
À ne pas perdre.

Le rédacteur précédent semblait perdu dans ses propres réactions personnelles et n'a pas donné une description accurate du nouveau Requiem allemand de Simon Rattle depuis Berlin. Loins d'être lent, traditionnel et riche en sonorité, ce concert est 5 min. plus rapide que Karajan à Vienne et 10 minn. plus rapide que le classique Klemperer à Londres (tous sur EMI). Quels temps globaux ne peuvent révéler c'est que Rattle prend les parties lentes moins rapides que d'habitude et les fastes plus rapides. Le chœur est relativement petit plutôt que d'employer des choeurs ecclésiastiques grands ou un corps comme le Singverein de Vienne. Les forces sous Rattle sonnent aussi pleines que le Monteverdi Choir de Gardiner sur Philips. Les textures sont également similaires à celles du streaming. Donc, pour les faits objectifs.

Et le concert lui-même ? Rattle a évité la musique de Brahms pendant vingt ans dans les enregistrements et s'y est mis tardement, sans doute parce que son poste à Berlin exige cela. On peut détecter un certain manque d'intensité religieuse dans les mouvements initiaux, ce qui est fortement à l'opposé de la volonté fervente protestante de Brahms. Il n'y a pas de soulèvement, ni de lyrique en vol lorsque les harmonies se déplacent vers le haut. Le tympani sous-tendu dans le deuxième mouvement devrait sonner comme l'approche du destin - c'est une œuvre sur la mort - mais ici il sonne simplement comme un tempo.

Pour beaucoup d'auditeurs, l'attrait principal sera le grand Thomas Quasthoff, un chanteur convaincant de Brahms lieder. Le critique de Gramophone a grondé que Quasthoff avait eu une mauvaise nuit, mais cela serait une excellente soirée pour n'importe quel autre baryton. En fait, sa voix manque d'une certaine stabilité de ton à un volume fort ici, mais il n'est jamais moins qu'un soloiste passionné et fascinant, pour moi le meilleur entendu dans les merveilleux troisième et sixième mouvements depuis Hans Hotter avec Karajan dans les années post-guerre. Rattle suit la direction de Quasthoff, donnant une expression plus libre et une intimité spirituelle étouffée du chœur - c'est le cri des âmes face à face avec la mort sur le Jour du Jugement.

Je suis pas un fan particulier de Dorothea Roschmann, qui se trouve néanmoins dans beaucoup de postes plumes dans l'opéra et les œuvres chorales actuellement. Voici elle contre les likes de Schwarzkopf et Battle, dont le chant du mouvement Traurigkeit est exquis. Roschmann ne peut pas rivaliser avec eux en pureté vocale, mais elle est émotionnellement saisissante, ce qui compte pour beaucoup, et Rattle accélère le mouvement, rendant-le moins difficile à chanter pour elle. Tout au long du chœur Radio allemand, je suppose qu'il s'agit d'un professionnel ou presque, chante avec précision et une pureté de ton.

Dans l'ensemble, ce lecteur est un mélange. Je ne pense pas que j'achète vraiment que Rattle est sympathique aux sentiments religieux de Brahms, mais il est certainement compétent pour extraire une prestation convaincante musicalement, et Quasthoff est un bonheur.